Reseña: Luisa Fernanda Ordoñez Ortegón, El archivo audiovisual y la escritura de la historia, Colección becas Idartes, Cinemateca de Bogotá, 2020.
En su nota biográfica, Luisa se presenta como “historiadora de la imagen
en movimiento y archivista audiovisual”, sumándole una dedicada formación
académica y profesional vinculante a la docencia y a proyectos de gestión del
patrimonio audiovisual en archivos privados y públicos. Así, el libro que
presentamos está escrito por una especialista en el tema que lo propuso en la
convocatoria para la Beca de
Investigación sobre la Imagen en Movimiento en Colombia -2018- en el ámbito
de la escritura de la historia y su investigación desde el archivo audiovisual
para contarnos una parte de la historia de Colombia.
Tomo nota en los agradecimientos sobre una reflexión que nos entrega la
autora al partir del encuentro que tuvo con la preservación del archivo del
director de cine Luis Ospina, y una pregunta central sobre el valor de las
fuentes audiovisuales en la comprensión de nuestra historia, sumando su gestión
en otros archivos, el de Eduardo Carvajal –este acervo, junto al citado, se
cohesionan en el denominado Grupo de Cali- y su trabajo institucional desde Señal Memoria y la existencia de un
vínculo indispensable:
“el de la
preservación con la investigación sobre patrimonio audiovisual, que no solo
implica la indagación por los impactos de la política pública o el análisis de
las producciones como obras terminadas, sino que se remite al inmenso aporte
que los procesos de preservación pueden tener en la escritura e interpretación
de la historia, remota o reciente, donde las imágenes en movimiento han tenido
un papel protagónico” (p. 14).
La introducción “prende las alarmas” políticas de los opuestos con
ejemplos directos al acontecer nacional, un síntoma de la imagen audiovisual,
su interpretación y su fuerza mediática: “la fugacidad de las imágenes es
inevitablemente un foco de ansiedad”, dice Ordoñez, manteniendo su disertación
sobre la fuerza del dispositivo de análisis que cruza su investigación y su
fuerza en el registro desde el fenómeno histórico y sociológico de la
violencia, y que se sustenta a partir de unas preguntas resonantes para el
futuro:
“¿En diez años será posible recordar estas imágenes y
sonidos como documentos históricos?, ¿será la agencia de estos documentos una
condición que trascienda a la interpretación de la historia política del país
en el siglo XXI?, o más bien, ¿desaparecerán como parte de cortinas de humo que
ocultan otros eventos de mayor trascendencia que necesitan más tiempo y
distancia para ser estudiados por historiadores? (p. 19).
El futuro planteado por estas preguntas son singularmente plausibles en
el escenario investigativo de la representación que se hace del país desde el
centro de poder y las regiones como subsidiarias de acciones vinculantes a los
diversos contextos sociales y culturales, ampliamente divulgadas por desiguales
mecanismos de socialización audiovisual y mediática, tan amplias y complejas junto
al rastro institucional de lo público, así como las posibilidades del sector
privado y sus otras formas de ver y contar el escenario de la vida nacional.
Dice la autora que “el libro es una aproximación al lugar que el archivo audiovisual ocupa en la escritura de la historia del conflicto armado en Colombia en la últimas cuatro décadas”, explicándonos las posibilidades del concepto central que desarrolla al definir el registro audiovisual convertido en archivo, dirigido a procesos como el institucional; el de fuente de producción creativa; finalmente, en su uso contemporáneo, digital y de intercambio de información (pp. 20-21). Desde su uso e impacto, los archivos audiovisuales -trabajados en el texto-, convergen en la construcción de narrativas históricas que han sumado al factor creativo desde los documentales y las series televisivas, insumos básicos de reconocimiento en nuestra cultura audiovisual, sumando la posibilidad de mediación educativa al considerar estas obras como “probables alternativas para el acceso al conocimiento histórico”, algo que se da por seguro ante las metodologías que se deben usar para estructurar temas y ser explicados con las diversas didácticas y sus medios.
Reescribir la historia desde la posición de archivista; el enfoque
poscustodial y la ciudadanía digital; y la digitalización como reto adicional
al del exceso de información; son los paradigmas que utiliza la autora para
tejer su investigación con tres motivaciones que ella plantea desde la escogencia
del periodo estudiado: la afectiva, la intelectual y la profesional.
El primer capítulo titulado, El
archivo audiovisual: amplitudes y estrecheces, es el registro analítico,
teórico y de referencia para entender el valor del archivo en sus dimensiones
conceptuales enfocadas en la historia del cine; lo audiovisual; lo digital; la
escritura de la historia; el documental y los usos del archivo; medios y
memoria; además de un balance de la producción académica sobre estos temas en
el contexto colombiano. Sin lugar a dudas, este apartado es un valor agregado
del libro que nos aporta diversos referentes para estructurar y revisar
proyectos de investigación que escudriñen el uso del archivo audiovisual.
La segunda parte recoge El acceso
a los archivos del conflicto en la década de los ochentas, una vuelta al
pasado de los acontecimientos de la lucha guerrillera desde los archivos del
M-19; los hechos del Palacio de Justicia en el año 1985; los
fallos y logros de los procesos de paz; el escenario internacional con la
denominada Guerra Fría y la lucha contra las drogas; un caso de estudio desde Citurna Producciones; y la tragedia
política de los candidatos presidenciales que vivimos en el año 1989 en
avanzada al siguiente año. Quienes fuimos niños este periodo, conectamos con la
autora en sus tres motivaciones, sobre todo en la afectiva, una especie de
película de nuestro acontecer nacional, y el efecto narrativo de nuestras
posibilidades de lectura a través de algunos medios, y los escuetos diálogos
resultantes que solo reconsideramos en otros momentos, el intelectual y el
profesional.
Transitamos a La producción
audiovisual como fuente secundaria, un tercer capítulo que pone el acento
inicial en El Bogotazo; pasando a lo
que denomina la autora “la producción audiovisual como fuente secundaria: entre
el giro afectivo y el efímero streaming”,
revisando algunos documentales y series que sugieren algunos referentes de
análisis con unas obras ya reconocidas en el ámbito de exhibición, y planteando
el dispositivo televisivo como objeto de estudio circundante, no solo a la
contemporaneidad, sino a un momento histórico de la televisión nacional en
trabajos realizados en la década de estudio propuesta por Luisa. La parte
subtitulada, “El documental, el archivo y el afecto”, encontramos otro momento dirigido
a las historias personales como columna
vertebral de los relatos audiovisuales, un registro de análisis que
posiciona teóricamente algunos referentes documentales que han sido estrenados
en el mercado cinematográfico nacional, pasado a otras pantallas de
representación y conexión con los espectadores. Por último, este capítulo pone
el acento en “Las series de televisión, la historia y las pantallas ubicuas”, reseñando
inicialmente algunos títulos clásicos, y centrando su observación en algunos
títulos que hoy marcan una tradición en el imaginario del público colombiano.
Pienso que quienes hacemos investigación histórica, desde las imágenes en movimiento, valoramos la generosidad del dato, el escrutinio y organización de la información para los lectores. Por lo tanto, la lectura y apropiación de estas pesquisas, con sus aproximaciones y resultados, terminan siendo indispensables para la educación audiovisual que incentivamos y sostenemos con nuestro entusiasmo, no siempre bien retribuido, pero en algunos casos muy valorado. Ocurre con la reseña de este libro, notamos el indudable ímpetu de una investigadora que se enfocó en el conocimiento del archivo y sus procesos de análisis y gestión patrimonial, pasando a otro momento de agenciamiento vinculante a unas teorías, unos hechos y sus formas de representación audiovisual e histórica.
Nota 1: dejo a los lectores/as de esta reseña, el interés para buscar el
libro e identificar cuales obras son citadas y analizadas, complementadas con
una serie de imágenes.
Nota 2: pueden descargar el libro desde la página de Idartes y la
Biblioteca Especializada de Medios Audiovisuales de la Cinemateca de Bogotá:
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