Ver un documental
significa entrar en un modo des-conocido interpretado por personajes que son
tan cercanos a nuestros escenarios de vida, y con un estilo narrativo influenciado
por esquemas venidos de la experiencia de ver, observar, analizar, leer, y
fundamentar una idea valiosa para su exhibición por medio de un montaje
efectivo, con temas variados que exponen la ciudad, el campo, mujeres, hombres,
niños, ruinas, conflictos, desastres, noticias, violencias, personajes, archivos,
olvidos, memorias, ciudadanos desconocidos, e innumerables temas que la vida cotidiana nos entrega en su pasado
y presente.
En la Historia del Cine reconocemos
el género documental como punto de partida del cinematógrafo -1895- con las primeras
obras de los hermanos Lumiére;
pasando a un segundo plano con los emisarios regados en muchos lugares del orbe
que llevaron la “realidad” de actos gubernamentales, conflictos bélicos o el
diario vivir; encontrando en las primeras décadas del siglo XX su papel como divulgador
efectivo de ciertas noticias en momentos de conflictos bélicos, y expediciones científicas.
Pasando a tener relevancia como forma de narrar el mundo en evolución con otro
momento, el artístico, con criterios de autores que asumieron el documental como
una de sus particularidades de presentar realidades en variadas perspectivas de
enunciación.
Como explicación
académica, el documental significa:
[…]
montaje cinematográfico de imágenes
visuales y sonoras propuestas como reales y no ficcionales. El film
documental presenta casi siempre un carácter didáctico o informativo que
intenta principalmente restituir las apariencias de la realidad, mostrar las
cosas y el mundo tal y como son…; El documental sólo plantea el problema del
universo de referencia. Concierne también a las modalidades discursivas, ya que puede adoptar las técnicas más diversas: film de montaje, cine directo,
reportaje, actualidad, film didáctico, hasta film familiar. La evolución de las
formas en el cine está presente para
demostrar que las fronteras entre
documental y ficción nunca son herméticas y que varían considerablemente de una
época a otra y de una producción nacional a otra (Aumont, Marie, 2006, p. 67).
Realidad y ficción, conceptos
que también se ponen de manifiesto al momento de entrar en las latitudes del
montaje en el documental, ¿qué tan manipulable puede resultar esa realidad?,
¿cómo se puede distorsionar y hacer creíble en el eje central de la obra?
Preguntas directas que desenfocan en el llamado falso documental donde la manipulación tiene sentido, en el
objetivo que busca el director al presentarnos una “verdad falseada”, y al
descubrir que los espectadores asumen los hechos representados como acciones
verídicas en el marco de un contexto social que conoce.
Tener en nuestra
bibliografía un libro que aborde el documental desde diversas voces, significa
un aporte al campo del audiovisual colombiano que puede usarse en marcos teóricos
y diseños metodológicos para el proceso de formación integral. Por lo tanto, uno
de los alcances académicos de las Escuelas
de Comunicación o Cine y Televisión en
Colombia, es lograr contribuir al acervo editorial de nuestras universidades en
textos que den cuenta de la experiencia y las formas de afrontar un tema particular,
inclusivo a varios tipos de lectores, desde aquellos que se encuentran ligados
al ámbito académico –profesores y estudiantes- y los que aparte des-conocen el objeto
de estudio.
Ahora bien, hacemos una
lectura del documental como género
audiovisual expuesto en el libro Documental
(es) -primera edición, 2015- con los criterios de una interpretación
teórica y metodológica a cargo de los editores Manuel Silva Rodríguez y Diana Kuéllar,
profesores e investigadores de la Escuela de Comunicación Social de la Universidad del Valle, pertenecientes
al Grupo de Investigación en Sonido, Imagen y Escritura Audiovisual CALIGARI. El texto, nos convoca a una conversación con
las voces directas de veintiún (21)
especialistas bajo la esencia amigable y dinámica del dialogo permanente a
través de la entrevista.
El capítulo
introductorio titulado Algunas ideas
sobre el (lo) documental, nos ubica en un marco teórico para entender desde
la historia del cine, y referentes desde
el arte, la sociología, la antropología, y la comunicación, las formas de
entender el documental con una
bibliografía básica e importante, que cualquier investigador sobre el tema debe
apropiar para sus objetivos académicos desde esta forma de contar historias. Silva,
a través de este texto, abre las puertas para que el lector tenga bases
fundamentales del género que se analiza, posibilitando su uso como texto de
consulta, y de obligada lectura en los vericuetos de la enseñanza del cine
desde sus líneas teóricas y metodológicas, ahí su alcance y beneficio.
Significativo que las
entrevistas que se publican tengan el rotulo del entrevistado en su autoría, Voces… Ideas que se plasman desde
diversos campos disciplinarios con un mismo objetivo, y con títulos llamativos
sacados de la misma reflexión de los entrevistados. En su orden, el lector
encontrará la siguiente apuesta analítica que pone de manifiesto el documental como temática de reflexión y discusión:
1-La revolución del documental es el paso de
ser representados a autorepresentados.
Pedro Adrián Zuluaga
2-El cine documental no está para modas.
Patricio Henríquez
3-Con cualquier película uno escribe la
historia a través de la ficción.
Víctor Gaviria
4-Lo real está ligado a una experiencia de
ruptura del lenguaje.
Oscar Campo
5-Estoy conectado a imágenes y sonidos
perdidos.
Alan Berliner
6-El documental es una manera de relacionarse
con el mundo.
Marta Hincapié
7-Una mirada documental a la guerra en
Colombia desde el arte.
Juan Manuel Echavarría
8-Estamos simulando el cine con otras
tecnologías.
Jorge La Ferla
9-Del documental al cine de gánsteres.
Antonio Dorado
10-Una mirada desde la universidad.
Ernesto Correa
11-Mejor hablar de gesto creativo que de
género cinematográfico.
Marta Andreu
12-A veces la ficción puede entrar donde no
puede el documental.
Oscar Ruiz Navia
13-Invitar al espectador a participar, ese es
el ejercicio interesante.
Santiago Herrera
14-El pictch
es vender tu idea y tu película en el menor tiempo posible.
Marta Orozco
15-La escritura en el documental y la ficción.
Carlos Henao
16-El sonido en el documental.
-César Salazar
17-En el documental casi todo es territorio
por explorar.
Sergio Wolf
18-El cineclub de Cali: de la cinefilia ala
realización era una paso más o menos lógico.
Ramiro Arbeláez
19-La Muestra Internacional de Documental:
Ventana y espejo del documental.
Ricardo Restrepo
20-¿Qué cosa es un documental de creación?
Hernán Rivera
21-Personaje y testigo de medio siglo de cine
en Colombia
Luis Alfredo Sánchez
El amplio listado presenta el documental
desde diversas perspectivas con momentos relevantes en su contexto histórico;
valor agregado de este libro que busca en las interpretaciones individuales a
través de experiencias personales y colectivas, poner de manifiesto que los
caminos diversos recorridos con obras, y visualizaciones, dan cuenta de nuestra
cotidianidad que en muchos casos evidencian realidades urbanas, familiares, y
de la misma situación del país en momentos de guerra, paz, y reconciliación.
Este libro posiciona la
Escuela de Comunicación Social de la Universidad del Valle en su ya reconocida
experiencia, formando estudiantes en el campo documental con logros directos en
la cinematografía colombiana plausibles en el presente. Sin lugar a dudas, la
compilación que tenemos en nuestras manos, tiene una marca especial para ser
usada como guía de lectura y de debate con aquellos interesados en el documental, con una perspectiva
académica desde su realización y los espacios posteriores de análisis.
Finalmente, debemos
agregar que el documental funciona
como dispositivo de memoria, en su proceso de investigación, creación y
divulgación, así como en su recepción a través de significativos escenarios de
visualización, tanto en los clásicos de representaciones fílmicas que parecen
declives ante el desarrollo de otros espacios, así como en los contemporáneos a
través de plataformas más globalizadoras.
Libro reseñado
Manuel Silva Rodríguez, Diana Kuéllar, Documental (es), Programa Editorial
Universidad del Valle, Colección Artes y Humanidades, Cali, 2015, (Págs., 302).
Libro citado
Jacques
Aumont, Miche Marie, Diccionario teórico
y critico del Cine, la marca editora, Buenos Aires, 2006.
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